读书札记:音律的基本类型

读书札记:音律的基本类型
2010年08月22日
　　 音律的基本类型有：双声、叠韵、叠音、叠字、平仄、和押韵。
　　1.双声：是两个字声母相同的语音状况。如：“爱而不见，搔首踟蹰。”（《诗经.邶风.静女》）“见说蚕丛路，崎岖不易行。”（李白《送友人入蜀》）“元气淋漓障犹湿，真宰上诉天应泣。”（杜甫《奉先刘少府新画山水障歌》）
　　这里的“蹰崎”、“崎岖”、“淋漓”都属双声。
　　2.叠韵：是两个字韵母相同。如：“窈窕淑女，君子好逑。”（《诗经.周南.关雎》）“万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。”（杜甫《狂夫》）“彷徨忽已久，白露沾我裳。”（曹丕《杂诗》其一）
　　这里的“窈窕”、“沧浪”、“彷徨”分别构成了叠韵的效果。
　　3.叠音：是由两音相叠的单纯词造成的语音状况。古典诗往往喜欢使用叠音词。如：“蔼蔼堂前林，中夏贮清阴。”（陶渊明《和郭主薄》）“柔条纷冉冉，落叶何翩翩。”（曹植《美女篇》）“秋花紫蒙蒙，秋蝶黄茸茸。”（白居易《秋蝶》）
　　叠音词“蔼蔼”、“冉冉”、“翩翩”、“蒙蒙”、“茸茸”的运用，不仅适用于感情的抒发，而且增强了语言的音乐美。
　　4.叠字：是单音节词重叠造成的。从语音情况说，叠字也属于叠音现象。如：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”（杜甫《登高》）“骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。”（白居易《长恨歌》）
　　5.平仄：“平”指平声，“仄”指上、去、入三声。平仄是平声字与仄声字之间相互有规律地调配造成的节奏与和谐状况。古典诗分为古体诗和近体诗，前者一般不大讲究平仄，而后者则严格要求平仄。近体诗的平仄格式，七律、五律、七绝、五绝各有四种，共十六种。以杜甫《客至》为例。
　　a.仄平/仄仄/平平仄，仄仄/平平/仄仄平。
　　a.舍南/舍北/皆春水，但见/群殴/日日来。
　　b.平仄/仄平/平仄仄，平平/平仄/仄平平。
　　b.花径/不曾/缘客扫，蓬门/今始/为君开。
　　c.平平/仄仄/平平仄，平仄/平平/仄仄平。
　　c.盘飨/市远/无兼味，樽酒/家贫/只旧醅。
　　d.仄仄/平平/平仄仄，仄平/平仄/仄平平。
　　d.肯与/邻翁/相对饮，隔篱/呼取/尽余杯。
　　6.押韵：是相邻或相间的诗文或文句的末尾之间形成的韵母相同或相近的语音状况。这些押韵的字通常叫韵脚字。押韵的目的不仅为着造成和谐美，而且也是表达意义的重要手段。杜甫的《闻官军收河南河北》：
　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
　　张九龄《望月怀远》：
　　海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。